Ich bin Kunstmalerin und mache ziemlich viel Keramik und Skulpturen. Ich bin keine Keramikerin im eigentlichen Sinne, ich mag es, das Material zu formen, und ich zeichne auch. <\/p>\n\n\n\n
Sie geben Unterricht. Unterrichten Sie jede Woche?<\/strong><\/p>\n\n\n\n Ich gebe Kurse in Bildhauerei und Knetmasse, aber keine imposanten Skulpturen oder Holzskulpturen, da ich gerne mit Holz arbeiten w\u00fcrde, aber nicht genug Platz habe.<\/p>\n\n\n\n Wie viele Sch\u00fclerinnen und Sch\u00fcler haben Sie?<\/strong><\/p>\n\n\n\n Jetzt habe ich vier und einige von ihnen sind Franzosen, einige sind Portugiesen. Das ist interessant, weil es verschiedene Leute aus unterschiedlichen Umgebungen mitbringt. Die Erfahrung eines Lehrers ist immer bereichernd. Ich lerne viel von meinen Sch\u00fclern, und jeder Sch\u00fcler bringt seine eigenen Erfahrungen mit. <\/p>\n\n\n\n K\u00f6nnen Sie uns sagen, was es mit diesen schwarz-wei\u00dfen Werken auf sich hat?<\/strong><\/p>\n\n\n\n Das ist Scratching, ich mag es, zu schnitzen und sogar auf Papier. Die Oberfl\u00e4che ist komplett schwarz und dann kratze ich mit einer Stecknadel, einer Nadel oder einem Mei\u00dfel an der Oberfl\u00e4che.<\/p>\n\n\n\n Ist das wie Linografie?<\/strong><\/p>\n\n\n\n Sozusagen, aber das Medium ist einfach Papier mit einem speziell daf\u00fcr vorgesehenen Karton. Das ist das Prinzip des Transfers. Es wird normalerweise f\u00fcr wissenschaftliche Illustrationen gemacht, es ist eine einfachere Technik als die Radierung und wirkt wie eine Radierung.<\/p>\n\n\n\n Und um welche Art von Kunst handelt es sich, denn bei einigen St\u00fccken n\u00e4hert es sich der \u00e4gyptischen Kunst an?<\/strong><\/p>\n\n\n\n Meine Arbeit ist ein bisschen quer zu allem, also verwende ich jede Kunst in meiner Arbeit, wie zum Beispiel Film oder Literatur. Ich bringe Einfl\u00fcsse aus verschiedenen K\u00fcnsten mit und beziehe sie oft in meine Arbeit ein. Es ist ein bisschen eine Art, die Welt zu sehen, es ist meine Art, die Welt zu sehen. Meine Arbeit besteht darin, meine Arbeit weiterzugeben und ich mag alle Techniken. Manchmal benutze ich Kohlekreide, Ton, Enkaustik oder Pigmente. Ich fertige St\u00fccke in Tempera an, und das ist die \u00e4lteste Technik der Malerei. Die R\u00f6mer und die \u00c4gypter unter dem R\u00f6mischen Reich verwendeten Temperamalerei wie die Portr\u00e4ts aus dem Fayum, das die \u00e4gyptische Grabkunst ist. Diese in der Antike gemalten Gesichter, die in der \u00e4gyptischen Region Fayum gefunden wurden, wurden mit dieser Technik hergestellt. Es ist eine sehr alte Technik und ich wollte wirklich nachhaltige Materialien wie Enkaustik und nat\u00fcrliche Pigmente beibehalten. Diese Materialien sind viel weniger giftig als die heutigen Materialien wie Ton und nat\u00fcrlicher Leim. <\/p>\n\n\n\n M\u00f6gen Sie alte Techniken?<\/strong><\/p>\n\n\n\n Ich mag stabile Techniken wie Papier und Holz. Ich verwende keine Harze und Kunststoffe, ich m\u00f6chte meine Arbeit m\u00f6glichst \u00f6kologisch nachhaltig gestalten, es gibt genug Umweltverschmutzung auf der Welt. Ich mag die Kraft der verletzlichen Kunst und m\u00f6chte meinen Finger- oder Fu\u00dfabdruck auf dem Kunstwerk sehen.<\/p>\n\n\n\n Schon beim Betrachten Ihrer Werke kann man erkennen, dass Sie gerne Ihre H\u00e4nde benutzen.<\/strong><\/p>\n\n\n\n Genau, das ist die Essenz meiner Arbeit. Wenn du ein Bildhauer bist, musst du das Werkst\u00fcck anfassen, du musst es zeichnen und dann dreidimensional umsetzen. Du konzeptualisierst auch die Umgebung um die Skulptur herum. Bevor du das Werk herstellst, musst du ein Gef\u00fchl f\u00fcr den Raum haben, denn es ist ein 3D-Objekt, und auch die Gr\u00f6\u00dfe spielt eine Rolle. Man kann sie aus verschiedenen Winkeln betrachten, das ver\u00e4ndert den Eindruck. Dieser Effekt kann unterschiedlich sein, je nachdem, wo man sich um das Kunstwerk herum befindet. <\/p>\n\n\n\n Ihre Skulpturen, wenn man sie betrachtet, sieht es so aus, als w\u00e4ren sie friedlich, sehr ruhig.<\/strong><\/p>\n\n\n\n Ja schweigsam, vielleicht hast du Recht, denn ich mag Menschen, die meditieren und schweigen. Es ist die Geschichte der Integrit\u00e4t der Person, es sind all die M\u00f6glichkeiten unserer Reisen in unseren K\u00f6pfen. Es ist wie ein Traum, man kann von diesem Raum tr\u00e4umen. Ich stelle mir die Frage: Wie kann ich einen Traum in einer Skulptur darstellen? Dieser Geisteszustand hilft mir. <\/p>\n\n\n\n Da Sie von literarischer Inspiration sprechen, arbeiten Sie durch die Geschichten mit der Vorstellungskraft? <\/strong><\/p>\n\n\n\n Ich mag die Geschichten von Jules Verne oder Jonathan Swift wie Gullivers Reisen sehr. Diese Geschichten bleiben bei mir wie ein Leitfaden, ich mische sie mit anderen Geschichten, also ist es wie ein imagin\u00e4res Rezept, das Gestalt annimmt. Wie die Werke \"Les lunes\", die ich aus Ton herstelle und am Ende wachse, sieht das wie Stein aus, obwohl es nur Ton ist. <\/p>\n\n\n\n Einige meiner Werke sind gegenst\u00e4ndlich, andere eher abstrakt, einige eher architektonisch, andere eher symbolisch. Das h\u00e4ngt eigentlich davon ab, es handelt sich um Werke aus verschiedenen Epochen. Es ist quer, weil es mein Leben ist, es ist die Art und Weise, wie wir uns weiter ver\u00e4ndern, uns weiterentwickeln, wie die Werke. Wir ver\u00e4ndern uns in unserem Geschmack und in unserer Kunst.<\/p>\n\n\n\n Arbeiten Sie mehr mit Skulpturen oder mit Malerei?<\/strong><\/p>\n\n\n\n Beides und ich benutze auch Papier, ich kratze das Papier auf, manchmal klebe ich das Papier auf. Manchmal finde ich auch Holz auf der Stra\u00dfe und verwende es als recyceltes Objekt wieder. Meine Arbeit betrifft alles, was mich umgibt, V\u00f6lker, Dinge, Filme. Ich erschaffe Geschichten und auch wenn meine Werke scheinbar im selben Thema sind, haben sie keine Verbindung zueinander. Es sind Geschichten und jede versucht, ihre eigene Geschichte zu erz\u00e4hlen. Jeder kann seine eigene hypothetische Geschichte erschaffen.<\/p>\n\n\n\n Woran arbeiten Sie gerade?<\/strong><\/p>\n\n\n\n Ich modelliere einen menschlichen K\u00f6rper. Ich mache die Vorschl\u00e4ge jetzt, das ist der Anfang, nur um zu sehen. Au\u00dferdem lasse ich mich von alten B\u00fcchern inspirieren. Akademische B\u00fccher sind immer n\u00fctzlich. Ich lehne die Akademie nicht ab. Ich bin ein zeitgen\u00f6ssischer K\u00fcnstler, aber ich kann die alten Techniken und das alte Wissen nicht ablehnen. Wie Schriftsteller muss man die Klassiker kennen, um zeitgem\u00e4\u00df schreiben zu k\u00f6nnen, sonst f\u00e4ngt man nur an, realistisch zu schreiben, was aber an Bedeutung verliert. Das ist mein Standpunkt, ich denke, wir sollten kreativ sein, indem wir eine Substanz haben.<\/p>\n\n\n\n Okay, ein bisschen wie die sch\u00f6nen K\u00fcnste! Arbeiten Sie nicht wie manche K\u00fcnstler isoliert?<\/strong><\/p>\n\n\n\n Kunst erfordert eine sehr einsame Arbeit. Wir m\u00fcssen uns bei der Arbeit isolieren, selbst wenn Menschen um dich herum sind, ist es sehr einsam. Die k\u00fcnstlerische Isolation ist interessant, weil man w\u00e4hrend des Schaffens meditieren kann. Kunst erfordert Meditation, das ist eine gute Praxis, die ich jeden Tag durchf\u00fchre.<\/p>\n\n\n\n <\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Tiago nous raconte son art, ses techniques et la vie de son atelier. Lieu de partage o\u00f9 les \u00e9changes sont nombreux et les inspirations \u00e9galement. Je ne vous en dis pas plus, car je pr\u00e9f\u00e8re laisser la parole \u00e0 Tiago : Que faites-vous dans cet atelier ? 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