国家剧院D.玛丽亚二世

在成为剧院和里斯本主要文化中心之前，这座建筑曾是'葡萄牙正义和权力的象征。这座建筑曾发生过许多历史事件，是葡萄牙文化的重要场所，在展示现代和古典葡萄牙文化的同时，葡萄牙文化也在不断发展。 

这座建筑建于1450年左右，用于接待途经里斯本的外国政要和贵族。由于圣乔治城堡（Saint George's Castle）没有足够的空间，国王的客人们就住在这座新建筑里，有时也住在当地居民家里。当时，甚至在更早的时候，宗教裁判所就已经在这里办公了。这座宫殿与今天的建筑毫无相似之处，被命名为埃斯塔斯宫殿（Palacio dos Estaus）。16世纪，在国王约翰二世的统治下，埃斯塔斯宫成为葡萄牙宗教裁判所的官方总部。这座宫殿具有特殊而重要的功能，既是贵族的居所，也是宗教司法的场所。宫殿位于罗西奥广场（Place de Rossio），既是监狱，也是宗教法庭，人们还可以在宫殿里旁听判决的执行。历史首先记住了作家、哲学家和人文主义者达米昂-德-戈伊斯（Damião de Góis）的例子，他是宗教裁判所的牺牲品，33岁的剧作家安东尼奥-何塞-德-席尔瓦（Antonio José de Silva）也在火海中失踪。

具有讽刺意味的是，1755年，宫殿在一场可怕的地震中受损，1836年又被大火完全烧毁。 

19世纪初宗教裁判所结束后，随着浪漫主义文化运动的到来，人们决定按照新古典主义风格重建这座宫殿，作为戏剧艺术的专用场所。在诗人、作家和政治家阿尔梅达-加雷特（Almeida Garett）的努力下，为了纪念玛丽亚二世女王（1819-1853），这里被重建为玛丽亚二世剧院（D. Maria II Theatre）。 

王后的丈夫是德国浪漫主义的倡导者。作为一名艺术家和艺术爱好者，他意识到里斯本缺少一些东西，于是他与葡萄牙作家阿尔梅达-加勒特（Almeida Garrett）合作，两人开始在里斯本围绕戏剧艺术开展项目。于是，他与葡萄牙作家阿尔梅达-加勒特（Almeida Garrett）联手，开始在里斯本围绕戏剧艺术开展项目，并由此建立了国家剧院、演员学校（音乐学院）和戏剧机构。 

从一开始，剧院的目标就是成为一个拥有专业演员的国家剧院。有幸在剧院演出的剧团是通过竞争产生的。一些剧团在这里演出了数年，这里也留下了来来往往的优秀演员的记忆。

当时，里斯本上演过葡萄牙语剧本，但不在玛丽亚二世大教堂剧院上演。这些用葡萄牙语创作的剧本大多是幻想之作，质量很差。因此，1800年在玛丽亚二世大教堂剧院，除了葡萄牙语外，还有许多人在用多种语言表演。他们还用法语、意大利语和西班牙语表演，因为葡萄牙语在当时并不被认为是一种有价值的语言。 

19世纪中期，葡萄牙出现了民族主义情绪，法国和德国也是如此。在葡萄牙，掌权的贵族们希望重温过去，让人们对这个国家有归属感。他们希望利用这一机构对人们进行再教育。 

随后成立的剧团相当自由，他们只需支付租金，在一定程度上想演什么就演什么。剧院开业时，新闻完全自由。公开批评国王的现象非常普遍：例如，有影响力的人上午当议员，下午当国会议员，晚上当记者。这是一种非常政治化的运作，国王以自己的名义在报纸上发表文章也很常见。因此，这是一家完全自由的报社，这意味着剧院里的一切言论都是完全公开的，而独裁统治的到来显然改变了这一点。  

剧院对城市的影响

剧院是必到之处：人们专门去那里观看演出，演出既在舞台上进行，也在阳台上进行。在此之前，剧院和歌剧院一样：观众由国王邀请。法国大革命后，一切都变了：第一次，任何人都可以买票。唯一的限制是平民和贵族不能坐在一起；社会地位对座位的选择非常重要。当时的剧院完美地反映了欧洲社会的结构和组织。这种影响首先是政治性的。 

在独裁统治时期，剧院仍然是一个剧院，但剧院内部的组织结构却有所不同。在独裁统治时期，剧场仍然是剧场，但剧场内部的组织却不同了。在这一时期，一个剧团停留的时间最长，60年未变。在Ditadura Nacional的统治下，"禁忌"（omertà）是一种惯例：剧院内没有对社会的批评，更没有对当权者的批评。戏剧受到控制，文本由国家警察检查和审查。 

随着里斯本文化的变迁，其剧院也在发生变化。随着社会事件的发展，剧院见证了许多历史事件。今天，剧院反映了我们的社会，是经典戏剧文化的守护者，欢迎导演们重温经典。剧院还上演完全现代的戏剧，并为当代戏剧创作者提供了一个没有布景、更为私密的第二礼堂。与成立之初一样，剧院依靠政府的文化预算拨款，拥有完全的自主权，其创作不受观众制约。这就是为什么票价如此低廉，以及为什么让文化和语言普及是如此崇高的行为。剧院的创作过程非常前卫，剧院创作的戏剧在葡萄牙和世界各地的其他演出场所上演。剧院还向游客敞开大门，每周一都会有导游带领游客参观。 卡拉-米拉 他帮助我撰写了这篇关于里斯本最具标志性的地标的文章。